“浦邑名家”系列展是我館近年來重點打造的一項特色品牌展覽，展覽作者為浦口籍或長期居住在浦口的書畫家，具有一定的社會知名度，在專業(yè)理論上具有較高的影響力，對地方文化事業(yè)做出過重要貢獻，在省級美術(shù)館舉辦過展覽的書畫家。

浦邑名家系列展以弘揚“金陵四家”書學(xué)精神為宗旨，通過打造系列精品展覽等文化交流活動，為區(qū)內(nèi)書畫家搭建起交流研討、締結(jié)友誼、展覽展示的平臺，擴大浦口區(qū)“書法之鄉(xiāng)”在全省乃至全國的知名度和影響力。

目前“浦邑名家”系列展，已開展“白鶴書愛國詩文作品展”、“‘山清水秀’吳國亭從藝六十周年作品回顧展”、“‘心無掛礙’——岳洪武畫展”等一系列名家作品展，繼承和弘揚了我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為推動當(dāng)代書法事業(yè)繁榮發(fā)展做出積極貢獻。

梁立志，筆名潑墨，齋名散圣堂，號聚賢齋主人。 1961年出生于江蘇南京。當(dāng)代著名江南水鄉(xiāng)畫創(chuàng)意人,中國國家畫院南京藝術(shù)創(chuàng)作中心主任，實力派山水畫家,中國美術(shù)家協(xié)會江蘇分會會員，江蘇省國畫院特聘書畫家，江蘇省文化促進會特聘畫家，江蘇金禾書畫院院長，國家一級美術(shù)師。其作品多次被載入《當(dāng)代中國名人名作精品集》、《全國書畫名家佳作鑒賞》、《中國南北方書畫名人錄》、《當(dāng)代實力派畫家作品集》中國書畫報、中國美術(shù)報、新華社、人民網(wǎng)、百度百科、新華網(wǎng)、雅昌網(wǎng)、中央書畫頻道、中國美術(shù)網(wǎng)、新浪網(wǎng)、藝術(shù)市場、北京青年藝術(shù)周刊等多家媒體多次專刊及現(xiàn)場報道。

藝術(shù)年表：

1993年作品(大江東去》參加天津、南京、上海、北京四市聯(lián)展；

1998年秋在一代草圣林散之紀(jì)念館成功舉辦個人畫展；

2000年作品《晨韻》被選送中國第六屆國際和平藝術(shù)現(xiàn)代美術(shù)展；

2001年應(yīng)東南大學(xué)邀請創(chuàng)作中國畫六十余幅；

2002年《能不憶江南》發(fā)表于(中國藝術(shù)博覽叢書)；

2005年修學(xué)于中央美院山水高研班，同年出版?zhèn)€人畫集《梁立志山水畫集》；

2006年作品入選第五屆南北方中國畫美術(shù)大展；

2007年修學(xué)于中國美術(shù)家協(xié)會山水高研班，并出版?zhèn)€人專集《梁立志水鄉(xiāng)畫集》，同年作品入選參加首屆江蘇省文藝家、企業(yè)家藝術(shù)展。

2008年11月在中國廬山國際會議中心成功舉辦“梁立志江南水鄉(xiāng)畫展”；

2009年秋應(yīng)南京金漢府美術(shù)館邀請又成功舉辦“梁立志江南水鄉(xiāng)個人畫展”并出版?zhèn)€人專集《梁立志水鄉(xiāng)畫集》續(xù)集；

2011年秋在江蘇省美術(shù)館(新館)成功舉辦“魂系江南一一梁立志江南水鄉(xiāng)畫大展”并出版?zhèn)€人精品集《梁立志江南水鄉(xiāng)畫集》；

2012年夏“大美江南秀潤天成”全國巡展宜興市徐悲鴻紀(jì)念館；

2012年冬“大美江南秀潤天成”全國巡展北京市金漢府美術(shù)館，山東濟南市泰山藝術(shù)館；

2013年夏“大美江南秀潤天成”全國巡展河南洛陽市美術(shù)館；

2014年冬“大美江南秀潤天成”全國巡展深圳市博物館等；

2015年秋“大美江南秀潤天成”全國巡展九江市美術(shù)館展出；

2015年秋由江蘇鳳凰美術(shù)出版社出版梁立志《大美江南秀潤天成》當(dāng)代中國畫名家作品集；

2016年秋“不忘初心魂系江南”梁立志中國畫全國巡展家鄉(xiāng)匯報展在浦口名人藝術(shù)館成功舉辦；

2019年在中國國家畫院美術(shù)館成功舉辦“彩墨江南梁立志中國畫大展”。

評讀

------梁立志“彩墨江南”中國畫

      尚 輝                         

梁立志先生這次進京帶來的作品是“彩墨江南”系列。我相信大家也是第一次看到這種類型的彩墨江南。這種江南實際上并不僅僅是用顏色的問題，實際上就是在整個畫面的內(nèi)在結(jié)構(gòu)上發(fā)生了變化。他首先要解決的是從傳統(tǒng)山水畫的程式轉(zhuǎn)變成風(fēng)景的程式。他是用畫風(fēng)景的方法，用彩墨來處理。既然是風(fēng)景，它必然是涉及西學(xué)風(fēng)景中的透視。也就是他的畫法，剛才有很多觀眾說他畫的有深度感、縱深感，這個縱深感就是來自于透視。或者說他的畫面有很明確的焦點透視的觀賞方法。

這次展覽的主題是對“彩墨江南”的感懷。我們所知道的董其昌、“四王”畫的江南，頂多畫到了虞山這么高的高度。大家知道，江南是一個丘陵地貌，即使有山，也并不是很高。當(dāng)然，如果說你畫的皖南的話，有黃山和九華山，那可能是比較高的。但是，從梁先生畫的江南山水，我感受到更多的好像是來自于青藏高原，有一種高原地帶的那樣藍(lán)天白云和這種高山峻嶺所形成的云煙的變化，這是對江南風(fēng)景境界的一種拓展。我們不要把江南僅僅理解為長江以南這樣的地方。實際上梁立志先生畫的是以江南為代表的心中意象中的江南。這種意象的江南可以把我們所熟知的平原地帶的江南和高原那種類似江南的風(fēng)物有機地結(jié)合在一起。

在色彩的捕獲上，梁立志先生是善于用色的。這個敢于用色并不是說他能夠把很多條件色像印象派那樣畫到畫面上。比如說，他特別喜歡畫朝霞、黃昏，或者是有煙云變換和有光色感的這樣一種江南。在這樣一種有光色感的江南體材作品里，梁先生將色彩用到了極致。比如，畫朝霞的時候，那個紅顏色實際上就是一種紅顏色，但是畫到了一種極致。這樣一種極致就突破了對自然風(fēng)景的一種表現(xiàn)，使自然風(fēng)景進入了一種心靈境界的表現(xiàn)，或者是梁立志先生的彩墨江南更多體現(xiàn)的是如何從實景變成富有靈性的一種境界。我覺得這是他探索的境界。

當(dāng)然，除了透視之外，他畫的很多的樹木和江南的白墻黑瓦，乃至于田疇阡陌，實際上像畫成熟的稻谷那樣一種黃顏色，像畫蒙古草原那樣一種草綠色，還有秋天到了以后滿處的金黃色，這些顏色也都成為梁立志先生畫“彩墨江南”的一種標(biāo)志性的色彩符號。在中國畫領(lǐng)域，這是困難的。之所以是困難的，梁立志先生如何理解傳統(tǒng)中國畫并不以實景為表現(xiàn)對象這一理念。

在中國畫里面，最重要的是筆墨。董其昌曾經(jīng)說，“以蹊徑之怪奇論，以山水取勝；以筆精墨妙之論，以畫法取勝”。也就是強調(diào)了中國畫不完全歸屬于對自然世界的表現(xiàn)，歸屬于對筆精墨妙這種格調(diào)和境界的表達(dá)。很顯然，梁立志先生的“彩墨江南”畫的是從真景實景變成心靈意象的這樣一種境界。他的色彩的表達(dá)也非常的濃郁，試圖把自然最美的富有神奇的色彩都納入他的畫境，所以使他的畫面既有西方水彩繪畫的一種韻味，同時也有一定深度的中國繪畫的筆墨的意韻。我看到梁先生早年的水墨山水畫，梁先生早期的作品還是從傳統(tǒng)的山水畫里面走過來的，非常注重筆墨。我今天看到他的大部分作品里，他的筆墨大膽脫離了傳統(tǒng)程式化的筆墨，而把色彩和筆墨有機地結(jié)合在一起，所以形成了梁立志先生今天“彩墨江南”的一種新格局，從而改寫了中國畫“江南山水”的程式化。

如果說在探討“彩墨江南”山水畫的焦點上，首先第一是實景和境界的關(guān)系。第二是色彩和筆墨如何處理。我覺得在梁立志先生的“彩墨江南”的創(chuàng)作中，至少這兩點非常值得我們進行更深入的學(xué)術(shù)探討。                      

（尚輝：現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會主任，《美術(shù)》雜志社長兼主編、編審）

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