林 散 之
林散之，當代著名書法家、畫家、詩人。原名以霖，弱冠后改名散之，自號“三癡生”、“半殘老人”，筆名“左耳”、“散耳”、“聾叟”等，早期書齋號“散木山房”，后更名為“江上草堂”。原江浦縣烏江鎮人，生于1898年，卒于1989年，享年92歲。
先生3歲即喜案頭涂鴉，5歲能對物寫生，6歲開始入村塾讀書，12歲已能為村鄰寫春聯，字體端渾有楷法；13歲讀完古文觀止、詩經等書。14歲父成璋病故，至南京從張青甫學畫工筆人物；16歲從鄉親范培開學書，范先生授以唐碑，并授包世臣執筆懸腕之法；18歲復從含山前清進士張栗庵學詩古文辭；32歲經張先生介紹，赴滬從師黃賓虹學山水畫，黃先生授以“五筆七墨”之法；37歲聽從黃先生“師古人，更要師造化”的教導，只身作萬里壯游。先生中年供職縣府，63年被江蘇省國畫院聘為畫師；古稀之年去浴室洗澡時，不慎跌入開水鍋中，右手致殘，傷殘后，以三指作書畫，初甚不便，經刻苦鍛煉，運筆自如，所作書法更臻妙境。72年經畫家田原推薦，先生草書條幅《東方欲曉》帶京參選，得到啟功、趙樸初、郭沫若等書法家高度評價；73年《人民中國》雜志（日文版）第一期在首頁位置發表先生書法作品《東方欲曉》，在國內外書畫界引起巨大反響，日本書道界竟有人誤以為是唐代草圣張旭遺留至今的真跡。
先生畢生傾心研習詩書畫，辛苦寒燈八十余霜，素有“三絕”之稱；其山水畫黑處沉著，白處虛靈，達到了“燥裂秋風，潤涵春雨”的境界；其一生在詩上下功尤深，其學詩由唐入宋，力薄而涉遠，生前創作古典詩詞四千余首，晚年自選舊作二千余首成《江上詩存》三十六卷，淳樸自然，不假雕飾，風格逼近楊萬里；書法一藝，更是蜚聲海內外，有“當代草圣”之譽，日本著名書法大師青山杉雨稱贊道“草圣遺法在此翁”、江澤民主席評價曰“爐火純青，登峰造極”。其草書以大王為宗，釋懷素為體，王覺斯為友，董思白、祝希哲為賓，師古法，出新意，糅碑入帖，以柔濟剛，厚積薄發，大器晚成，是中國當代草書藝術的集大成者。
胡小石
胡光煒（1888—1962），字小石，號倩尹，又號夏廬，晚號沙公，南京人。早歲師從清末碩儒詩伯，后歷任南北上庠教授。學殖博大精深，在文字、音韻、考古、楚辭、杜詩諸領域皆有極高之造詣。所作舊體詩推崇唐賢，復轉益多師，兼得其時宗宋派李瑞清之清雋，沈曾植之逋峭，陳三立之鑱刻，并加融會變通，形成一已玄思窎想、百鍛千煉而近于中唐詩人孟郊之獨特風神，或以為能與當時南雍中大師級教授王瀣相頡頏者，先生一人而已，非虛譽也。又以書法名利李瑞清之門，間亦請益于沈曾植，四體皆擅，尤精于漢隸、北碑。晚年書作，屏棄顫抖之筆，益覺峻拔雄強，有箭徹七札、力扛巨鼎之勢。惟其碑帖功夫至深且厚，而博洽群書之學養更為書壇時賢所難企及，故其書藝成就儕輩亦罕有能望其塵、摩其壘者。
高二適先生(1903—1977)，原名錫璜，號舒鳧、舒父、麻鐵道人、秦老詩人等。江蘇東臺人。出生在一個私塾教師家庭，自幼讀書勤奮，16歲考入揚州師范學校，文筆過人，鄉里稱道。首拜識戈公振、韓國鈞、章土釗諸先生，為人為學，均得益匪淺。
高二適一生致力于文史哲的研究、詩詞歌賦和書法藝術的創作，成果卓著，且生性剛直，坦率真誠。在1965年關于《蘭亭序》真偽問題的論戰中，高二適在那篇有名的《(蘭亭序)真偽駁議》中說，“吾素不樂隨人俯仰作計”。當年，郭沫若先生的“《蘭亭序》為后世依托”之說一出，贊同者頗多，而高二適不愿隨俗，獨持己見，率先表示異議。高二適《(蘭亭序)真偽駁議》經章土釗先生轉呈毛澤東同志閱后，毛澤東贊成此文發表，曾致函郭沫若等，提出“筆墨官司，有比無好”，一時傳為佳話。
高二適的書法，從其存世作品看，于隸書、真書、行書、草書均曾研究，尤對章草有極深的造詣。高二適狂草書的體勢、筆調中融會了二王、唐太宗父子、張旭、懷素、楊凝式及宋克的成分，又隱約受到毛澤東書法的影響。高二適治學、書法均求其深理，得其法源，不拘于宗法和師承，不株守流派，而能“出入千數百年，縱橫于百數十家，取長補短，自得其環，而又超乎象外”。其草書創作亦達到當代之巔峰，與林散之可謂異趣而同立。
蕭 嫻
蕭嫻，當代最杰出的女書法家。字稚秋，號蛻閣，又號枕琴室主，室名枕琴。貴州省貴陽市人，生于1902年，卒于1997年，享年96歲。
父鐵珊，為西南飽學名士，精于詩文書法。蕭嫻幼而慧，9歲隨父出入南社，人稱“南社小友”；13歲即以丈二匹大字對聯震驚廣州，有“粵海神童”之譽；14歲隨高奇峰習畫梅花；18歲參加廣州書法社，20歲于上海拜師康有為，次年參加上海青年書畫會，與吳昌碩等同列書畫名人；24歲赴廣州參加宋慶齡組織的書畫義賣，籌款勞北伐軍，得宋慶齡親授獎章獎狀；旋赴香港，經于右任等介紹懸潤格鬻書。雖長處亂世，而治學不輟。25歲與江達結婚，江達皖之學者，曾留學法德，專修機械工程。婚后定居南京，抗戰軍興，遂攜子女西走避寇，止于成都。蕭嫻終不廢筆硯，與王東培共辦書畫展。八年離亂既終，蕭嫻夫婦相攜回寧。新中國成立后，蕭嫻積極送兄弟、子女參軍。54年加入中國國民黨革命委員會，64年成為江蘇省文史館館員，84年調入江蘇省美術館，成為專業的書法家，并被評為一級美術師。90高齡時主動提出入黨申請，于92年光榮加入中國共產黨。
蕭嫻的詩書成就真可謂“女書家中，實罕其匹”，其書力肆而不過，形壯而不野，具有陽剛風韻。先生一生始終不渝地追求書法藝術的最高境界，其篆書得力于《石鼓文》，隸書得力于《石門頌》，行書得力于《石門銘》，又兼取諸碑之長，形成雄深蒼渾、灑脫逸暢、大氣磅礴的獨特風格。其學書力氣，五分用于魏碑，三分用于漢碑，二分用于秦刻石。尤其鮮為人知的，是蕭嫻晚年時常展玩晉之二王，唐之虔禮，明之仲溫諸草書法帖，從草書中吸取營養，意在變法。草書風貌不泥古人，自然天成。晚年幾乎全作大字行書，可以說是十分力氣全集中于一體，故筆力愈老愈健，其榜書長撇大捺重點硬鉤，真有不可一世的氣概。蕭嫻于書藝之外，還好讀詩，大嗜長短句，于晚清詞人佳作熟讀能詠，上世紀七十年代將殘留詩稿整理成詩詞集《劫余草》，林散之比之晚清詞從鄭文焯。
蕭嫻平生與“三石”結下了不解之緣，人稱“三石之家”。此外，她又曾著意揣摩過《散氏盤》的筆意，論者對她的書法淵源，又有“三石一盤”之說。早年康有為曰：“衛管重來主坫壇”，章士釗曰：“大字雄奇小字腴”，于右任曰：“行楷精良，篆籀奇古”。中晚年間劉海粟譽以“端穆蒼秀”，林散之贊以“圓轉自如”。而今，蕭嫻已是名震中外，人所共仰的女書家。
