高老二適先生在《新定〈急就章〉及考證》完稿之時，欣然賦詩：“赴速急就稱奇觚，鬼哭神驚運思初。隸草千年成絕業，而今捉筆有傳書。”雖僅28字，卻鋒芒凌厲，吞吐千年，不僅顯示風流文采，更昭示了舍我其誰的氣概。他是一位真儒?！疤m亭論辯”，使書法深深卷入時代精神生活，同時，把二適先生“真儒”的形象，牢牢地樹立在書法史的豐碑上?！岸褡焦P有傳書”，所傳的又何止考訂文字呢？！更是他大筆揮灑的書作與大寫于世的人格。

二適先生是當代章草大家，這一點已經不用我再饒舌。但二適先生又不僅是章草，他由章草出發，而熔狂草、今草、行書于一爐，形成自己特有的風骨，峻健勁拔而不失風流本色，跌宕多姿而自繞瀟灑氣象，一如他的學問和人格。

這件作品，可窺二適先生融會貫通之一斑。粗看之下，是一般行草的格局體勢和筆墨，甚至會誤解為一般的學者字。但是仔細推究，實大不然。

除“登攀”等字外，多數已脫略了章草痕跡，但“世上”、“要肯”等字，仍能尋繹出章草骨骼的影響。巧妙的是，這些字與“事”、“只”等置于通篇中，全無捍格，體現了高老的熔鑄能力。

從體勢上看，簡單的10個字，但豐富多樣?！笆馈弊终?，“上”字蹙，“無”字橫向伸張，“難”字左右錯落，“事”字縱向舒展?！爸弧弊稚暇o下松，“要”取橫勢，“肯”則上取橫勢、下呈縱勢，“登”字密集，而“攀”字疏放。其中尤其動人的是單字內部的收放：“無”、“只”、“肯”字的上緊下松，“難”字的左右密集、中間宕開，“事”、“攀”的中部凝聚、外圍舒展。可謂因字立形，因形成勢，因勢利導，形成自然瀟灑的格局。

在筆法上，高老更是自由揮灑，無不如意?！笆馈弊咒h芒外露，“上”字棱角分明，而“無難事”三字，則內斂含蓄，“只要”和“肯”的上部，承“事”的筆致而來，仍以光華內蘊為主調，“肯”的下部與“登”字，又重新回到斬截峻健的筆調上，“攀”則內斂、外放兼而有之，以沉郁之致，收束全篇。

墨色的使用，更見高明。“世”的右側兩豎、“肯”的下部和“登”字，都在斬截的運筆過程中自然呈現飛白，筆毫運動絲絲可見，而“事”、“只”兩字，明顯強化了水墨的洇染，尤其“只”字的“口”，完全因漲墨而凝結，與飛白處形成極其強烈的對比。“無難”、“要”以及“肯”的上部，則介于兩者之間，不溫不火，從容淡定，一派嫻雅氣息?！芭省钡哪⒖荩灰燥w白為意，反以凝重是求，正好收拾全幅。

用印也十分精心。引首章正好彌補了“世”、“上”之間稍顯過大的空白。名章和閑章自然鑲嵌于“要”、“肯”和“登”字的字間，宛如天成。

整幅作品，從初看的貌不驚人，到仔細推究下的處處匠心，正可印證“百煉鋼化作繞指柔”的高明境界。中國書法，向來不以技術取勝，因此炫技從來不足為奇。最難的是“看似平常最奇崛”，那才是一種真正契入文化之心的境界。

這樣的境界，不是宣紙堆砌得出來的，而需要文化、心靈和人格的陶養。斯人往矣，來者其誰？

作者簡介

葉培貴， 1968年生，1998年獲文學（書法）博士學位，現為首都師范大學教授、博士生導師，九三學社中央書畫院副院長、中國宋慶齡基金會理事、中國書法家協會理事、北京書法家協會副主席。