毋庸置疑，在中國現(xiàn)當代書法史上，蕭嫻是非常杰出的一位書法家。

作為女性書家之翹楚，蕭嫻先生的書法風格，超越了慣常對女性書家書寫風格的審美期待，不以優(yōu)美秀麗名世，而獨有偉丈夫氣。康有為對蕭嫻有極高的評價，對其臨寫的《散氏盤》，大為贊賞，題詩相贈，稱贊她“雄深蒼渾此才難”，又推許她將會成為“衛(wèi)(琰)管(道升)”那樣的女性書家代表人物。的確，蕭嫻沒有辜負康公的期望，以古樸天成、雄強豪邁的書風獨領(lǐng)女性書家風氣之先。

此幀《清平樂· 六盤山》是蕭老作品中的佳作，同樣是厚重、拙樸、大氣書風的代表。觀其筆法，多用圓筆，起筆逆鋒，收筆回鋒，中間運筆遒勁沉著，生澀有力；墨色變化雖不像行草書那樣極具變化，但細細品來，枯濕濃淡，兼具其中；字法嚴謹，多從小篆中化出；章法上，恪守傳統(tǒng)，字距較近，行距較遠，行列分明，疏密合宜。落款處留白，省卻年號和姓名，以兩枚印章收尾，不拘一格。通篇氣息貫通，上下左右，顧盼呼應(yīng)，渾然一體。

分析蕭嫻書法的獨特風格，應(yīng)考究其取法與淵源。她取法高古，以“三石”為宗。三石者，《石鼓文》、《石門頌》、《石門銘》是也。《石鼓文》，是我國遺存至今的石刻文字中時間最早和最具代表性的，其字體多取長方形，體勢整肅，端莊凝重，筆力穩(wěn)健，充滿古樸雄渾之美。《石門頌》，為摩崖隸書，東漢時刊刻，其結(jié)字極為放縱舒展，體勢瘦勁開張，意態(tài)飄逸自然，筆畫古厚含蓄而富有彈性。通篇字隨石勢，參差錯落，縱橫開闔。《石門銘》是北魏著名的摩崖刻石，其點畫圓渾厚重、古樸渾穆，結(jié)體左高右低，跌宕起伏，端嚴而奇肆。“三石”在書寫節(jié)奏、線條、用筆等方面都十分接近，蕭嫻深得“三石”堂奧，將三者融會貫通，形成了點畫縱橫馳騁，外放內(nèi)斂，大氣磅礴的審美風格。

蕭嫻先生不僅精于書寫，而且善于思考書法理論問題。她指出，“楷書是從篆隸而來。篆是圓筆，隸是方筆，圓筆方筆都掌握到了，不論改寫楷書、行書或草書都不難掌握了。”這一觀點，是為篆隸正名，讓書法家更加注重篆隸作為中國書法發(fā)展源頭的重要性。時下，眾多書法家偏愛行草書而忽略篆隸，認為只有行草書才是抒發(fā)情感的最佳形式。認真領(lǐng)會蕭嫻先生的觀點，亦可對時下的書風產(chǎn)生新的思考。

蕭嫻先生為人率真、品質(zhì)高潔，以九十五年的書法人生詮釋著她對于書法的不懈追求。其為人為學(xué)，讓后學(xué)無限景仰與追隨。

作者簡歷

白銳，女，文學(xué)碩士、美學(xué)博士。中國書法家協(xié)會會員，北京書法家協(xié)會理事。書法作品獲第二屆草書展三等獎。專著《唐宋〈蘭亭序〉接受問題研究》，獲第三屆中國書法蘭亭獎理論獎三等獎。