展現在我們面前的是蕭嫻老先生的隸書巨幅，應是七十年代末八十年代初的作品，內容為郭沫若先生的詞《沁園春·祝中日恢復邦交》。

蕭老的書法特質，主要取法于“三石”：即：《石鼓文》、《石門頌》和《石門銘》，得三石之精粹，高古樸質、雄渾茂秀、縱逸舒展，中和內斂。

試從用筆、結構及用墨三個方面來談談蕭老這篇隸書作品的藝術特點。

一、 用筆直拙瘦挺，但不失雄渾遒勁

這篇隸書作品筆筆中鋒，多用圓筆，起筆逆，收筆回，中間行筆圓渾、勁挺、沉著、含蓄。在其用筆中，使我們再一次體會到古人“用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣”在蕭氏作品中的展示。用筆雖直拙瘦挺，絕無枯槁之狀，其線條猶如骨、肉、筋、血、氣為一體的生命活體，富有彈性，充滿生氣。轉折之處，圓中寓方，一氣呵成，似轉還折，似折還轉，恰如“折釵股者，欲其屈折，圓而有力”。其波畫則一改漢碑中“蠶頭雁尾”特點，圓起直行，輕按轉提，提筆勢圓，含蓄遒勁，如：“一”、“容”、“喜”、“渠”等字的波畫，有樵夫擔柴之勢。

二、結構縱逸放達，但不失精微縝密

其結字放縱舒展，體勢開張，參差錯落，大小相間，或方或扁，或松或緊，或斂或放，縱橫迭宕。如：“扶”、“載”、“飛”等字似大鵬展翅，舒放開張，自由翱翔。如：“埋”、“激”、“浮”字，或參差，或穿插，或斜中求正，錯落有致，飄逸多姿。如：“回”、“比”、“行”等字呈扁方，而“東“、“唇”、“氣”、“聲”等字則呈長方；如“齒”、“云”、“睦”是外緊內松結構，而“喜”、“爽”、“友”則是內緊外松結構，就是因為有多變的結字，才使整幅畫面，整齊而不刻板，古茂而靈動，雄渾而飄逸，在靜與動中，將內斂的精氣與外顯的張力，做了非常和諧的處理，其書風給人的整體感覺是雄健、渾厚。

三、筆沉墨酣，但不失墨韻出彩

濃墨光彩深沉，墨色發亮，使書法作品神采外溢，故以濃墨作書較能表現出雄健剛勁之氣； 淡墨作書給人淡雅古逸，空靈清遠之韻。

蕭老貫用濃墨，但絕勿黑氣，這和蕭老的用筆和用墨的技巧精妙有著不可分割的關系。蕭老沒有刻意追求用墨的枯、濕、濃、淡變化，而墨色的變化自然流露在紙上，這是由于她用筆的輕重緩急的節奏，產生了墨韻的變化，輕則墨淡，重則墨濃，徐則滲潤，疾則燥枯。她善于濃墨輕用，如清風拂柳，筆筆相連，字字相生，有非常強烈的動勢，其筆法則提筆緩行，沉著痛快，筆沉墨酣，正如孫過庭《書譜》中“帶燥方潤，將濃遂枯”所指，筆觸疾中帶濕，枯中見潤，干而實腴。

縱觀蕭老這篇隸書作品，大樸不雕，陽剛之美，既有篆書的圓勁渾厚，又備隸書的舒展瀟灑。用筆的瘦勁直拙，體現了《石門頌》的“骨” ；結字的左昂右低，突出了《散氏盤》的“體” ；雄渾樸質的氣韻則展示了蕭老的“魂”。

作者簡介

端木麗生，女，中國書法家協會會員，南京市書法家協會副主席，作品曾多次參加中國書協舉辦的展覽，參加全國老年大學書法教材的編寫，任篆隸部分主編。