胡小石先生節臨王羲之《小園帖》、《問慰帖》手卷，為晚年臨習王羲之行草書的精上之品。

胡小石與呂鳳子、李健、張大千等同為李瑞清開創的“李氏書派”的重要代表，又與林散之、高二適、蕭嫻并稱“南京四老”，是二十世紀上半葉以來崛起的一代書法大家，在書法領域取得了非常杰出的藝術成就。胡小石的書法深受李瑞清的影響，深研商周甲骨、金文、秦權詔版，漢魏以來《張遷碑》、《鄭文公碑》、《馬姜碑》、《乙瑛碑》、《董美人墓志》、《常丑奴墓志》、《蕭憺碑》、《蕭秀西碑》等，鐘繇、王羲之、王獻之、蘇軾、黃庭堅、米芾、董其昌、倪元璐等諸家法帖，也多為臨寫，深得澀筆、方筆之法，為他書法風格的形成打下了雄厚的基礎，確立出雄厚奇麗、勁暢精整的書法風貌。在長期的書法實踐和理論研究中，胡小石接受了李瑞清的書法經驗和教訓，力避尊碑的不足，有意識引碑入帖，碑帖并重，試圖在書學上拓展出新的道路。胡小石在晚年常以碑體方筆臨寫二王法帖，融碑入帖，即是這一書學經驗帶來的結果，也成為他晚年書法的顯著特色之一，其蒼勁流利的行草書風貌，給人們留下了非常深刻的印象。胡小石節臨王羲之《小園帖、問慰帖》，即是此一時期融碑入帖的書法精品之一。

胡小石節臨王羲之《小園帖》《問慰帖》為一手卷，全幅縱135厘米，橫20厘米，釋文為：

此何可言，足下疾苦，晴便大熱，恒中至不，易可得過夏不？甚憂卿，還具示問。順和似，未復慶等，近消息，懸心。君并何為耶？

此節臨王帖，非常精到耐看，具有胡小石晚年“引碑入帖”書法的典型面貌。同明清以來一些尊崇帖學的書法家的作品相比，此件作品無論精神氣象還是筆法內涵，都有很大的不同。在創作此件作品的過程中，胡小石全神貫注，凝注全部心力，以“戴磨而舞”、“獅子搏兔”的手段，強行推進，因而顯得力沉氣猛，給人硬雕排空、氣勢森然之感。全幅以氣盛、以力勝，將王羲之書法瀟灑靈秀、陰柔審美格調轉向陽剛大美的審美境地，這確實是胡小石“引碑入帖”，在帖學中不斷強化“金石氣”的必然結果。在此卷的書寫中，最值得注意的是胡小石的起筆和行筆，他將碑碣書寫之法與寫帖法度渾融起來，取舊法而成新法，獲得了很大的成功。每一起筆，多取方筆用筆，斬伐決斷，決不拖泥帶水，這是碑碣書寫方法的成功運用；而行筆中又中鋒用筆，不時有澀筆之勢，顯然是以帖為主、以碑為輔書寫方法的靈活運用，從而使筆劃精氣內斂，筆下線條更加凝厚深重，奇崛勁挺，給人以筆力雄強、渾厚之感，線條不疲軟打滑，非常有味耐看，具有很高的藝術質量。

當然，作為一位學者、詩人，胡小石廣泛的人文修養和審美好尚，也為這件作品帶來了更加深邃的精神內涵，文人虛和靈秀的審美意象也在作品中呈現出來，不純以雄強勁健的壯美格調取勝，陰柔秀逸的精神格調也成為其審美意象的組成部分。胡小石在章法中注重空間布白的留空，在運筆中注重用筆輕重緩疾的變化，筆墨細微精到，這都在很大程度上營造出了虛和之美的意境，避免了筆劃過重厚重雄強所帶來的不良沖擊，減緩了雄強勁健意象帶來的審美壓力，從而呈現出了清俊沖逸、虛和寧靜、雅潔靈秀的審美意象，為此件法書增添了瀟灑秀逸的成分。

縱觀此件作品，運筆自如，全幅一氣呵成，大氣而渾樸，蒼茫而精森，不愧為大匠精心之作。由于此件作品是胡小石晚年的作品，已經沒有了早年的躁氣、火氣，心意沉靜，“人書具老”、“不疾不勵而風規自遠”，已經進入了蒼勁渾茫的大美之境。杜甫所謂“篇終接混茫”，也許指的就是這一境況罷。

作者簡介

趙啟斌，現供職于南京博物院古代藝術研究所，先后參與、主持編著了專著20余部，發表論文200余篇。長期致力于詩詞、書畫的創作。